Hergé chez les initiés

Au-delà des modes, l’œuvre d’Hergé est bien plus qu’une excellente bande dessinée. L’auteur, franc-maçon, féru de psychanalyse, spécialiste de mythologie, utilise son savoir et son expérience pour parvenir à la texture invisible des Aventures de Tintin. 

Jacques Fontaine

 Comment expliquer le succès phénoménal, et surtout pérenne, de ce petit reporter, Tintin,  né en 1929 qui « gagne tout le temps sans jamais combattre » et qu’Hergé qualifiait lui-même de « chevalier » ? Scénariste de génie, écologiste avant l’heure et humaniste, Hergé fut passionné par le paranormal et lecteur avisé des œuvres du psychanalyste Carl Gustav Jung. Jacques Fontaine décrypte dans ce premier opus vidéo le sens profond  qui se cache derrière les ouvrages « Le secret de la licorne » et « Le trésor de Rackham le rouge » en distinguant les trois niveaux de lecture : narratif, culturel et relevant de la structure. La structure même de l’œuvre d’Hergé, et ces deux albums en particulier,  se révèlent être profondément initiatiques : selon l’auteur, Hergé s’est appuyé, sciemment, sur des symboles, des mythes et  des archétypes que l’on retrouve dans toutes les traditions. C’est la raison de l’universalité de son œuvre.

 Ces deux albums sont ainsi placés sous le signe de « l’eau » et du « Petit Œuvre » qui sont les premières étapes de tout processus initiatique,  notamment en Franc-maçonnerie.  Cet exposé soulève de nombreuses questions, passionnantes :

- Quel message se cache-t-il derrière la partie « émergée » de l’iceberg que sont les multiples aventures de Tintin ?
- Hergé était-il initié ? Sommes-nous en présence d’un message ésotérique qui nous révèle l’aspect invisible de l’évolution de l’être?
- L’inspiration d’un artiste vient-elle de sa propre conscience, de sa propre volonté. Ou bien au contraire provient-elle de la collision, d’un Euréka, entre un parcours de vie individuel et l’inconscient collectif, qui relève de la psychologie des profondeurs (C.G. Jung) et des archétypes?
A vous de vous faire une idée, dans cet exposé de 60 minutes. 

A noter qu’un second opus abordera « Les sept boules de cristal » et « Le temple du soleil ».

Hergé chez les initiés 1/3: la réalisation du Moi

Hergé chez les initiés 2/3: l’intégration du Soi

Les trois lettres mystérieuses d’Hergé 3/3

Le démon inconnu d'Hergé

Bertrand Portevin est l'auteur du Monde inconnu d'Hergé paru chez Deny en 2002. Il remet la main à la plume, et poursuit, pour nous, son voyage initiatique en compagnie d'Hergé. 

 L'auteur apporte mille et un arguments, mille et un étonnements, autant de révélations sur la façon dont Hergé crypta ses albums. Le père des aventures de Tintin et Milou, détenteur d'un surprenant secret de famille, était féru d'astrologie, de mythologie et d'alchimie. Il bâtit son Grand OEuvre, ses 22 albums en couleurs, sur le canevas ancestral de la kabbale et des cartes du Tarot auxquelles il accordait une confiance aveugle. A l'origine de son succès mondial, il y a cette trame et, pour outil, la "Ligne Claire ". Elle fut le véhicule d'une pensée de la même veine, un trait d'équilibre, la "Voie" pour cheminer entre le bien et le mal, le juste milieu des taoïstes. Toute sa vie, il tendit la main, par trait interposé, pour accompagner ses lecteurs, en toute honnêteté, sans masquer les difficultés ni les chausse-trapes, et conquérir l'Alphard, l'étoile des Philosophes ! Les aventures de Tintin et Milou sont une ligne claire, un fil conducteur des âmes et des esprits tendus vers l'équilibre. Elles ont la même force, la même profondeur que les contes, les légendes et les mythes.

Hergé ou le secret de l'image

Un livre qui nous permet de rentrer encore plus profondément dans l'univers d'Hergé et l'alchimie des images qui composent son œuvre majeur que sont les aventures de Tintin.

Extrait:

LA COULEUR,  DEUIL DU NOIR ET BLANC

L'expressivité symbolique

De même qu'il recourt de temps à autre aux ombres, dérogeant à la régle selon laquelle il est toujours midi, de même Hergé utilise- t-il, sporadiquement, la couleur à des fins autres que purement signalétiques ou rhétoriques. Dans Le Secret de la Licorne, le combat, qui oppose le chevalier de Hadoque et le pirate Rakham, revient à une sorte de lutte entre le Rouge et le Violet (pp. 24 et 25). Le Capitaine, qu'on on peut ici qualifier d'acteur-narrateur, est quant à lui, porteur de son éternel pull-over bleu. Or, celui-ci se trouve justement participer du système chromatique discriminant les deux premiers protagonistes.

Articulée, à maints égards, avec cet autre système formé par le couple narration-évocation, la triade rouge/bleu/violet, dont les intensités diverses indique les hauts et les bas des péripéties contées, décline les effets d'une séquence véritablement '' haute en couleurs" (Licorne, pp. 20 à 24).

Entre Hadoque et Rackham, les hostilités cessent enfin: Rackham meurt laissant le chemin libre au Chevalier qui, par une nuit de pleine lune (p 26, case 6) assiste à l'embrasement de la Licorne qu'il a lui-même provoqué. Retour définitif au présent. Haddock qu'Hergé a fait se rasseoir, a recouvré son calme et termine son histoire... tandis que derrière nos héros attablés (case, 8 à 12), le mur de l'appartement du Capitaine semble encore rou­geoyer du drame qui vient de se dérouler sous nos yeux. Page 27, les choses sont revenue à la normale. Sans avoir pour autant déplacé ses personnages, le dessin des cases a retrouvé sa coloration passe-partout.

Une remarque s'impose, ici: Le Secret de la Licorne ( peu retouché pair le tirage couleur de 1944) fait partie des livraisons quotidienne en Noir et blanc qu'Hergé destine au Soir de Bruxelles, en 1943. C'est en effet sous forme de strips que paraît cette aventure de Tintin. Or, même coloré (un an plus tard), sous forme d'album, le dessin est tributaire de l'économie du noir et blanc dont une des caractéristiques fondamentales voulait que l'arrière-plan de l'image se diversifiât seulement lorsque les exigences du scénario l'exigeaient.

L'opposition fond abstrait versus décor/paysage concret, dont on compris plus haut, quel parti pouvait en tirer le dessinateur, disparait à puer d 'Objectif Lune dont l'environnement technique veut que rien ne soit laissé au hasard. Avec " l'archéologisme" du Temple du Soleil mais plus encore avec la "scientificité" de l'aventure lunaire des deux albums suivants.

Hergé ou le secret de l'image
Essai sur l'univers graphique de Tintin

Présentation éditeur

Pierre Fresnault-Deruelle cherche à lever le secret de la lumineuse complexité de l'ensemble du travail d'Hergé. Il nous montre comment les aventures de Tintin forment une vaste chambre d'échos où les images ne cessent de se renvoyer les unes aux autres.

Il nous initie à la "scénographie", composition de motifs récurrents propre à l'œuvre du maître de Bruxelles.

Il nous fait saisir que, chez ce dessinateur-conteur, tout se tient, qu'un système sous-jacent et là qui unifie l'organisation et la distribution des cases. De fait, avec les aventures de Tintin, les décors se font contrepoints narratifs, et les gags sont aussi des leçons d'art poétique où Hergé décline son idéal en la matière.

Pierre Fresnault-Deruelle est professeur à l'Université de Paris II (Panthéon-Sorbonne). Ses premiers essais ont été consacrés à la bande dessinée. Il orienta ensuite ses travaux sur la propagande et la publicité [L'éloquence des images , PUF], la rhétorique visuelle et l'affiche [L'image placardée, Nathan], sur la peinture aussi [ La peinture au péril de la parole, Muntaner], Des images lentement stabilisées-Quelques tableaux d'Edward HOPPER, l'Harmattan], Hergé ou le secret de l'image marque le retour à ses premières amours.

• Scénario : Fresnault-Deruelle, Pierre
• Dessin : Hergé
• Dépot légal : 10/1999
• Editeur : Éditions Moulinsart
• Format : Autre format
• ISBN : 2-930284-18-8
• Planches :141

Le monde inconnu d'Hergé

En lisant les albums de Tintin, qui ne s'est pas interrogé sur la personnalité d'Hergé ? Chercheur imprégné d'un ardent désir d'aider la jeunesse, il a réussi à inculquer à plusieurs générations, une nouvelle mythologie cosmopolite et universelle. A la parution de Vol 714 pour Sydney, tous les commentateurs d'Hergé avaient remarqué qu'il se dégageait une impression nouvelle, sans pour autant pouvoir la définir. Pour Bertrand Portevin, passionné de l'œuvre d'Hergé, cet album est l'un des plus aboutis. Quoi de plus évident, les lecteurs étaient devenus adultes et initiés malgré eux, Hergé pouvait désormais dévoiler au grand jour la profondeur des caractères de ses héros. Au travers de ce livre, en forme de voyage initiatique, il se donne pour défi de reproduire ses découvertes dans le dessin comme l'on fait auparavant ses maîtres dans des textes cryptés, des poèmes, des gravures ou des peintures. Bertrand Portevin apporte mille et un arguments, autant de révélations sur la façon dont il crypta ses albums, comment il exploite " la langue des oiseaux ", utilisée dans les textes d'alchimie, la kabbale ou les mythologies, dont il était féru. Le décryptage des dessins d'Hergé est un trésor inestimable en même temps qu'une quête joviale pour les jeunes de 7 à 77 ans en mal de Sagesse.

Tintin chez le psychanalyste

 -Résumé de l'éditeur-

Quel secret se cache derrière le visage lisse, éternellement adolescent, de Tintin ? Ou, plutôt, que peuvent nous apprendre les imprécations du capitaine Haddock, les extravagances de la Castafiore, les distractions du professeur Tournesol, sur le secret qu'Hergé, peut-être, se cachait à lui-même ? Serge Tisseron a pris ici les Aventures de Tintin non comme une collection arbitraire d'albums indépendants, mais comme une vaste fresque, qui parle d'autre chose que de ce qu'elle raconte, et qu'il faut décrypter. Une enquête quasi policière, fertile en trouvailles et en rebondissements, mènera le lecteur de découverte en découverte sur la personnalité, combien attachante, d'Hergé ; mais aussi sur le geste graphique et le travail créateur, quand celui-ci entremêle le dessin et le texte. Cet ouvrage s'est révélé prémonitoire : en 1987, des découvertes sur la biographie d'Hergé ont confirmé que son enfance avait bien été marquée par le secret que Serge Tisseron découvre ici à partir de la seule lecture des albums de Tintin.

Serge Tisseron a découvert le secret de Hergé

 http://www.psychologies.com

[Extrait]

J’appréciais beaucoup “les Aventures de Tintin”. J’ai alors décidé de travailler sur cette œuvre en commençant par retrouver le fil de questions que je m’étais posées enfant, quand je l’avais lue, et qui étaient restées sans réponse.

Serge Tisseron

Une histoire parallèle

Il y a en effet dans “Tintin” beaucoup de choses étranges : la ressemblance de Dupond et Dupont, qui ne sont pourtant pas frères ; la transformation de Haddock au fil des albums ; le dénouement pratiquement incompréhensible de certaines histoires, comme “le Trésor de Rackham le Rouge”… En étudiant toutes ces bizarreries, j’ai finalement acquis la conviction qu’une seconde histoire secrète courait derrière le déroulé " officiel " des personnages de Hergé, et que ce mystère masquait les souffrances d’un garçon né de père inconnu, mais illustre. J’ai également émis l’hypothèse que Hergé – pour avoir si bien bâti ce niveau souterrain tout au long de son œuvre – devait avoir vécu quelque chose de semblable. Ce secret n’était pas proprement le sien, mais l’auteur y avait été confronté enfant, et son œuvre témoignait des questions qui en découlaient pour lui. Sur tout cela, j’ai écrit “Tintin chez le psychanalyste”.

Biographie et informations

Serge Tisseron fait d’abord des études littéraires. Puis, passionné par les surréalistes qui étaient fascinés par les dérèglements psychiques, il s’oriente vers la psychiatrie et la psychanalyse.

En 1975, il présente sa thèse de médecine sous la forme d’une bande dessinée consacrée à l’histoire de la psychiatrie (publiée aux Ed. Savelli en 1978).

Il fait ensuite des études de psychologie médicale, puis de psychologie.

Il s’est fait connaître en découvrant le secret de la famille de Hergé à partir de la seule étude des albums de Tintin, plusieurs années avant que la biographie de cet auteur ne soit connue et ce secret confirmé (Tintin chez le psychanalyste, 1985).

Il est également scénariste et dessinateur de B.D. et d’ouvrages illustrés pour enfants.

Entre 1997 à 2000, il a dirigé la seule enquête réalisée en France sur les effets des images violentes sur les jeunes, soutenue par les Ministères de la Famille, de l’Education nationale et de la Culture